着这个想法，孟小天看向林嫣然的眼里满是柔情，他温柔的说道:“嫣然，在没有你以前，我的生活和生命就像是一潭死水，波澜不惊，就连那些不懂我的人，扔下对我指责的石子，我也尽数包容，连水花都不曾溅起一星半点。”

　　“别人总觉得我在自轻自贱，但是我知道，我只是找不到一个理由可以让我强大的理由。”

　　“但是现在不一样了，我灰蒙蒙的世界突然闯入了一个你，就好像是永恒的黑夜突然挂上了一颗太阳，太阳明媚温暖，终于让这个世界多姿多彩了起来...”

　　“嫣然，我说了这么多，就是想说，你是我的太阳！”

　　孟小天动情的说到。

　　不得不说，孟小天在专业上的实力很一般，不过在这方面，他好像很有天赋。

　　从目前的情况来看，陆舟完全可以胜任这个角色，总好过被人按在地上摩擦。

　　前世的时候，苏忱也曾经尝试过进入娱乐圈，所以对表演也有过一定的研究。

　　一般而言，一个人的表演方式大致有三种：体验派、方法派和表演派。

　　这三种类型的表现方式虽然不尽相同，但是它们之间又存在着内在的联系。

　　而体验派的演员，则是将自己代入到了自己的角色之中。

　　也就是说，你必须要忘掉自己，将自己当成你想要扮演的那个人。

　　在前生的华人演员中，有不少以经验为主的角色，如《驴得水》中的任素希，《烈日灼心》中的段奕红等。

　　他们在进入人物角色之前，常常要经历一个经历人物自身的经历。

　　我把它叫做“夺舍”。

　　例如，段奕红在接拍《烈日灼心》之前，就曾经在警局呆了十多天，跟着警员一起出警，一起打击赌博，就是为了感受一个警员的真实工作。

　　可以说，在三种表演方式中，经验主义对表演者自身品质的需求是最大的。

　　首先，他要求表演者有一种释放自己和信任环境的力量。

　　或者说，无我境界。

　　释放自己与通常意义上的“本色出演”并不相同，而是更加注重对人物的深层感情的发掘，将人物的内在感情和人物的内在个性表现得淋漓尽致。

　　比如出演男同性恋，体验派的演员需要将自己对男同性恋的感情全部释放出来，才能在表演中“爱”上对方。

　　而不是伪装成喜欢这个性别的样子。

　　其次，他必须对当时的情况深信不疑，我的意思是，他必须将当时的情况当成事实。

　　虽然剧本上没有太多的描述，但是演员却必须要将所有的细节都还原出来，让自己觉得自己就是那个世界的一部分。

　　在夜晚的乡间小道上，有萤火虫在飞舞，这代表演员必须要营造出一种视觉、听觉和触觉相结合的氛围。

　　从一个虚幻的观念，到一个真实的人生场景，都是一个经验丰富的演员在漫长的岁月里不断地累积的。

　　这就是经验主义表演的魅力所在，他们的行为就像是一种本能，一种和正常人一样的本能。

　　他们的表演不在于“如何回应”，而在于“如何反应”。

　　所以，他们的表演并没有多少做作的感觉，而是带着一种发自内心的情感。

　　在奥斯卡的历史上，从一九五一年开始，奥斯卡一共给了一百三十二个男女主角的小金人奖项。

　　而在这一百三十二座小金人里，其中59个被授予了亲身经历过演戏培训的男演员。

　　这个数字接近一半，可见“体验派”在奥斯卡的人气有多高。

　　所以，奥斯卡的提名，给人一种“不疯不成佛”的感觉。

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